就像梵高会不断地描绘自画像，莫奈不厌其烦地画着同一朵莲花，在绘画界，总会出现许多相似的画，有些是画家自己的手笔，有些则是后来人的慕名临摹。
西方的画家有很多都喜欢反复描绘同一个主题，而中国的画家们，有些人连真迹都难寻，更别说画家自己再备份一件了，更多的是后人的临摹。比如元四家之首的黄公望，他那幅被推为十大传世名画之一的《富春山居图》，就经常被临摹。
明代沈周、清代王翚、王原祁等都模仿过，而且关于《富春山居图》还有一段很有趣的真假故事。说是当年乾隆帝得到了《富春山居图》（子明卷），对它爱不释手，为表达自己的爱意，他在6米长卷上题跋了50多次，可见这宝贝之心。
子明卷无用师卷子明卷无用师卷但令他感到颜面扫地的是，不久后他又得到了另一幅《富春山居图》（无用师卷），两相对比之下，乾隆仍坚定地认为子明卷是真迹，无用师卷是赝品，并将无用师卷束之高阁，一字都未题写。
《富春山居图》此前由于人为毁坏，真迹分成了身首两段，前半卷称为剩山图，后半卷就是无用师卷。后来人认为，乾隆帝应该是看出了自己收藏的两幅画的真假，但碍于面子，没有拉下脸承认自己看错了宝，于是将错就错，继续宠幸子明卷。其实这也是无用师卷的一个小小福气，因为它算是勉强躲过了乾隆帝那密密麻麻的爱之印章了。
子明卷无用师卷由于也可看出，古画中的真迹与仿作之间可以达到如何的相似度，要鉴定真伪是很难的。纵观书画史上的真假“双胞胎”不计其数，或临摹或仿制，有时候双方都是知名大家，达到了真假难辨的地步。
《虢国夫人游春图》
唐代画家张萱是公认的仕女画高手，唐宋画史著录上记载他的作品计有数十幅，但实际上他的原作都已经看不到了。我们所熟知的他的代表作《虢国夫人游春图》和《捣练图》其实都是后面画家的仿作。
《虢国夫人游春图》是宋徽宗赵佶的摹品，画面再现了杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的经典场景，图中构图疏密有致，用线纤细，圆润秀劲，色调浓艳而不失秀雅，华丽的衣着、精美的马饰，无不将雍容华贵的贵族气息淋漓尽致地装点出来。
从这幅画中便可以看到画家不俗的艺术造诣，临摹的作品就有如此的表现力，原作想必也相当出彩。现如今在赏析张萱画艺的时候，也都会提到这幅画，尽管它是仿作。
然而，这幅画并不止这一幅仿作，宋代李公麟也画了一幅《丽人行图》，和上面那幅基本很相似，设色明艳，清雅丰美，大有晚唐遗风。
赵佶李公麟“丽人行”的题意出自杜甫的《丽人行》——“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”有专家认为李公麟的这幅画实际上更接近于张萱原作本意，而且也完美地表现了杜甫的诗意。
《苹婆山鸟图》
五代画家黄荃17岁的时候就进入内廷作画了，他尤其精通花鸟草虫，作画重视观察体会花鸟的形态习性，所画之形象逼真，色彩富丽典雅，正符合当时宫廷的欣赏趣味，被称为“黄家富贵”。
《苹婆山鸟图》虽然不算是黄荃的代表作，但这幅画依旧画得精巧可爱，不论是叶子季节变化还是小鸟的可爱姿态，都描绘得相当真实，趣味性十足，正好可以看出宋代花鸟画的写实风格。
黄荃林椿和这幅画相似的，还有来自稍后时期的《果熟来禽图》，这是南宋画院待诏林椿画的，构图场景基本一致，画风也相当细腻。林椿的笔法精工，花鸟、草虫、果品皆体现了自然的形态，其笔触之妙可由此观出。
《五马图》
《五马图》是李公麟的传世名画，画的是宋朝天驷监中的五匹西域名马，马的旁边各有一名奚官或圉人执辔引领。
李公麟以画马出名，其线条行云流水，这幅画里的五匹马体格健壮，姿态各异，观看马的轮廓，似乎能感觉得到其骨骼肌肉，状貌极其生动。
李公麟赵雍《五马图》对后世影响很大，被推为“宋画第一”，历代临摹的也在少数。元代赵孟的儿子赵雍就曾仿过《五马图》中的第一组人马像，李公麟是白描画，赵雍则给上了色，牵马者身穿朱衣，侧脸望着身后的贡马，赵雍画人马用线细劲连绵，人物胡须及马尾线描也极为精彩。
《清明上河图》
像这样的传世名画，向来模仿的人就很多，不过《清明上河图》是出了名的长，且人物、场景繁多，想要完全临摹可不是一件容易的事，能临得出来的，也足够成为历史名画了。
原作是北宋的张择端所画，他在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，完美呈现了北宋时期都城汴京的繁荣。
张择端仇英明代画家仇英的《清明上河图》参照了张择端的构图形式，并且采用了青绿重设色方式，描绘的则是明代苏州城的生活情景，画中人物超过两千，整个画面工整细腻，色彩鲜艳，也是不可多得的巨作。
仇英虽然对张择端的《清明上河图》进行模仿与参照，但在内容上也有自己的改变和创新，也并不完全仿照张择端，也是一幅无独有偶的精美画卷。
有些画，仿着仿着自己也成了精美的文物了，这或许是因为原作遗失了，或许是因为仿作者也有着高超的艺术手段。总之，历史上这样的真假双胞胎画作不在少数，假如两张一模一样的画放在你面前，你能判断谁真谁假吗？
