白癜风怎么治疗好 http://pf.39.net/bdfyy/总有一些前人提炼的哲理屡屡应验，比如你对一件事的期望越高，失望也就越大。漫威电影宇宙第三阶段在《复仇者联盟4》结束，初代复仇者联盟成员也终究迎来了告别时刻。以娜塔莎·罗曼诺夫为主人公开发的《黑寡妇》，成为漫威电影宇宙第四阶段的正式开篇。或许是疫情原因，心念已久的《黑寡妇》公映日期一拖再拖，不停改档的同时也在不断拉高影迷对它的期待。我隐隐感觉，这也许并不是一件好事，前人总结的哲理可能又要再一次得到事实的验证。早在漫威电影宇宙第三阶段的中后段，每部影片主创团队的创作能力就已显疲态，这在年上映的《奇异博士》初见端倪。漫威太在意它所创立的漫威电影宇宙世界观了，以至于后续开发的每部影片都要为整个宇宙世界观的搭建让道，因此忽略了影片本身应有的故事性与独立性。于是我们看到，影片的每一个超级英雄角色越来越雷同，故事剧情设定为了强行融入整个宇宙世界观而显得支离破碎。没有个性鲜明的超级英雄，放弃了认真讲故事的创作心态，尽管整个漫威电影宇宙仍旧如一场绚烂烟花秀般吸引人，但组成庞大宇宙世界观的每一部电影真的是越来越难看。不仅如此，由漫画改编的超级英雄电影，早已走到了一个重要的十字路口。一方面是导演和编剧在剧情设计上创意的穷尽，另一方面是影迷们对彼此雷同超级英雄的审美疲劳。和DC还在热炒漫威的冷饭不同，漫威作为领先者，需要找到那条正确的发展路径。原本有着苏联间谍背景的娜塔莎·罗曼诺夫，应该有足够的题材可以挖掘。将其间谍的身份与人类超级英雄两个要素结合，更能创造出与众不同的故事。但是，从我个人观感讲，明明是很好的一盘棋，漫威这次下的并不好。庆幸的，还不至于是明显的败局。娜塔莎·罗曼诺夫在漫威电影宇宙的存在感是一点点变强的。她的第一次出场，是在年的《钢铁侠2》中作为托尼·史塔克的秘书助理。那时，超级英雄电影中的女性角色，特别是长相与身材出众的女性角色，都只是一个性别符号。她们基本上作为推进剧情的重要人物，而是作为吸睛要素对观影的男性观发挥作用。在随后一系列影片的开发中，这个人物开始慢慢从配角成为主角，但其人物形象刻画与性格特征表达仍始终有所欠缺。在一众男性超级英雄组成的复仇者联盟里，她的存在除了成为一道靓丽的风景线外，更多扮演了男性角色之间矛盾与冲突的调节剂与润滑剂。在互联网的推动下，第三次女权主义思潮得到了广泛的传播。在高新技术与强调自我发展的新时代里，促进女性解放和平权思想逐渐盛行。在此期间，以女性人物创作的一系列超级英雄电影，如《惊奇队长》和《神奇女侠》，也普遍赢得了不错的口碑评价与票房。这时，漫威的管理层意识到，以娜塔莎·罗曼诺夫为主人公开发独立电影的时机，已经成熟。回顾前情，对娜塔莎·罗曼诺夫过往经历的一次提及，是在《复仇者联盟》中。那是发生在娜塔莎与洛基之间的一场对话（其实是一场审讯）。洛基提到了娜塔莎与巴顿（鹰眼）之间可能存在的爱情、德雷科医院的大火。娜塔莎回答，爱是小孩儿的事，我欠他个人情。她又说，加入神盾局之前（脱离红房子组织后），她声名远扬，不在乎为谁卖命，也不在乎是要谁的命，为此上了神盾局的黑名单。鹰眼原本执行神盾局的任务来杀自己，但他最后却没那么做。这件事（很有可能就发生在匈牙利的布达佩斯），成为后来娜塔莎加入神盾局的直接原因。整部影片的剧情基本上不存在理解方面的障碍，所有看到的动作场面（例如道路汽车追逐等）也都中规中矩，没有亮点。作为《黑寡妇》独立电影的第一部（以娜塔莎为主人公的独立电影很可能也只有这一部），按照时间线上看发生在《美国队长3：内战》后。影片的重点没有放在对她成长历程的讲述上，所有关于娜塔莎早期经历的铺陈都是以插叙的形式出现（特别是原本以为被鹰眼追杀的布达佩斯剧情根本没有出现）。这一时间设定，使得影片剧情无法对人物内心成长世界进行充分的挖掘，人物刻画也只能留于表面，很难深入。甚至，在观影后，我一度认为这部影片的出现不过是勉强响应了影迷们的呼声，像完成作业似的草草地写出了所有问题的答案。如果真是这样，那也只能说明影片主创团队在创作态度上的不真诚。以下是通过对影片内容的梳理，整理出的娜塔莎成长经历：年幼的娜塔莎被亲生父母交易给苏联间谍组织（一开始可能还不是红房子组织），接着作为卧底任务的工具人，短暂在美国俄亥俄州生活过三年时间。期间，所有任务的人员伪装为一个“四口之家”，过了一段虚假的“家庭生活”。卧底任务结束后，娜塔莎和叶莲娜被一同选入红房子组织接受系统训练，成为“黑寡妇”组织中的一员。黑寡妇组织即为红房子组织领导下，专门由女性组成的杀手组织，所有组织成员均被称为“黑寡妇”。作为一名“黑寡妇”，娜塔莎从事过一段时间的各种颠覆与暗杀任务，后逃离组织（具体原因大概可以归结为不堪压迫）。之后承接了《复仇者联盟》中讲述的内容，期间完成了一系列美国神盾局的任务，最重要的一个就是暗杀红房子组织的负责人德雷科夫，正是因为“成功”完成了这项任务，她正式成为神盾局的探员。从神盾局的普通探员升级为复仇者联盟成员，直到团队成员发生了内部选边斗争后，因拒绝签署索科维亚协议，被政府通缉。一个被亲生父母抛弃，又被角色扮演家庭放弃的小女孩，在红房子接受训练时每天要面对的淘汰即死亡境地。即使在加入神盾局后，无论做出了怎样的努力，也始终无法得到政府的充分信任。索科维亚协议签署后，复仇者联盟强行撕裂为两个不同阵营，彼此之间产生了重大的裂痕，这让仿佛找到归属感的娜塔莎有了一种再次被抛弃的感觉。一个拥有如此命运与人生经历的女人，该是一个怎样的人？基于娜塔莎这样的成长经历，让我们试着走进她的内心世界。影片里提到，娜塔莎之所以被选入红房子接受训练，是因为她通过了红房子的婴儿遗传潜力评估程序。虽然影片并未对程序的评估内容做详细介绍，但结合后续的人物对话，我猜想评估程序不仅仅是对身体机能的发展潜力做出预测，也对个体性格做出相应评估。我认为，能够通过评估的孩子，多少需要在性格上表现出足够的“无情”（Relentless）。在精神疾病的众多分类中，有一种人格障碍类型被称为无情型人类障碍（又称反社会型人格障碍，antisocialpersonalitydisorder），其行为特征具有高度攻击性，缺乏羞惭感和社会不适应性。倒不是说一定所有间谍的选择都要优先以性格缺陷为选拔条件，但天才与疯子有时候不过也就是一线之隔。过往一系列表现间谍（杀手）职业的影视作品中，是否做到隔离情感，成为间谍（杀手）合格与否的一条重要评价标准。在他们的世界中，行为判断不受个人情感支配，行为逻辑严格遵循目标导向。他们大多来自于不完整的家庭（例如孤儿），在成长过程中严重缺乏来自周围人的关爱。在平时的生活中，他们习惯于独来独往，除带有目的性地与人接触外，一般尽可能避免与周围人发生交集，或始终保持严格的距离。黑寡妇应该也是这样的一个人，这从她与鹰眼、绿巨人、美国队长和钢铁侠似乎都曾有过暧昧的关系，却无一例外地有始无终便能看出。这并非超级英雄的爱情不好谈，而是作为一个性格上可能有“缺陷”的人，她很难和任何一个人保持长时间而稳定的关系。在面对所有的关系中，她都不会有安全感，也缺乏对对方的足够信任。在她的潜意识里，随时都有被抛弃的可能，她始终都将是独自面对这一切。而能够使其活下来的唯一原因就是，伤痛只会让人更坚强，伤痛只会让你离其他人更远。可就是这样一个“无情”的人，会对执行暗杀德雷科夫行动中错杀了暗杀目标的女儿产生阴影与愧疚感？明明前一个画面还坚定地说这只是一种附带伤害，心理活动转变之快显然说不通。死在她手下的人那么多，索科维亚战役中对抗奥创无辜死去的平民看起来哪一个都比暗杀目标的女儿更可怜。甚至，当从妹妹口中得知还有很多女孩被精神控制，被迫成为“黑寡妇”组织一员后，硬生生将任务目标变为解放所有受精神控制的女性同胞们，就这个剧情设计来说，我一点都没有被娜塔莎油然而生的博爱情怀所感动，我感到的只是人物背离了她应有性格特征，做出了根本不可能做出的行为选择。不知道从什么时候开始，这个绰号为黑寡妇的女人，竟成了一个感情如此丰富的人？与此同时，影片用了不小的篇幅，展现了黑寡妇是如何修复“一家四口”的家庭关系，整个捣毁红房子组织过程仿佛是参加了一次亲情修复之旅。如果有人此时此刻站出来说，其实《黑寡妇》这部影片是在科幻外衣下的亲情片，探讨的是如何做父母，以及如果正确处理姐妹之间的竞争与关爱，我多半是会同意的。在我看来，黑寡妇的魅力不仅仅表现在性感的外感和飒爽的身姿，其中也有一部分就是表现在她原本“无情”的性格。无论是女间谍还是女杀手，将女性角色置于一个普遍认知下男性可能会做得更好的位置，从而表现出女性的智慧、坚强、隐忍与自信，是顺理成章的。而一个原本习惯于“无情”对待所有事情的女超级英雄，她的智慧、坚强、隐忍与自信之外，一定还会让人心生怜爱。要知道没有任何一个人是完美的，即使是超级英雄也一样。正是性格上不完美的一面，才使得他们更接近于一个人，而非一个神。超越了固有的性格特征和行为逻辑，这样的人物看起来就会显得虚假、不真实，从而很难获得共情，无法引起情感共鸣。应该如何界定这样一部影片，间谍片？科幻片？还是伦理片？基于女性视角的间谍片，从《特工邵特》，到《极寒之城》，再到《红雀》和《安娜》，除《红雀》整体效果稍差一些，其他几部都比《黑寡妇》好看；基于女性视角的科幻片，从《地心引力》，到《降临》，再到《湮灭》，也是都比《黑寡妇》要好看。基于女性视角的伦理片，我认为根本没有讨论它的必要。我想说，我们想要的只是一个冷酷的黑寡妇，不是一个多愁又善感的白莲花。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
本文编辑：佚名
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